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Manymoonsagothedollarwas870lireandIwasthirty-two.

这是一个分子事件，而幸福，我猜，是认出处于自由状态的构成你自身的元素的那一刻。在一种完全自由的状态中，它们大量来自于那里，冷风下，我觉得我已经走进了我自己的自画像中。这里的背景全部都处在教堂众多的穹顶和连翩的屋顶的黑暗轮廓里；一座桥拱悬在一片黑色弯曲的水体之上，两头却都被无限性所剪除。在夜里，异域的无限性带着最后一根路灯柱一起抵达，而它距此二十米开外。

“安静，且快速，”我对自己重复道。这是奥登的《罗马的陷落》中的最后一行诗句，而这里就是“全然在别处”的那个别处。突然，我觉得他就在我身后，我尽快转过身来，花神咖啡馆的一扇瘦长的、光滑的窗户里恰到好处地亮起了灯光，而没有用木板遮挡起来，它透过斑斑块块的雾气闪烁着光芒。我走向它，往里面看了看。窗户里还是一九五几年。红色的毛绒长沙发，围着一个小大理石桌子，上面有个克里姆林宫的饮料和茶壶，维斯坦·奥登和他的至爱切斯特·卡尔曼

作者在此处引用了自己1971年的诗歌《静物》第5节，灰尘是时间的肉体/是时间的真正的血肉之躯（Dustisthefleshoftime/Time'sveryfleshandblood）。

把扳手抛进彼此的机器里是民主最为擅长的伎俩

那就只剩下阅读和沉闷的闲逛了，这两件事几乎是一样的，因为在夜里，那些狭窄的石头小巷就像某个巨大的、已经被遗忘的图书馆的书架之间的通道，而且同样的安静。所有的“书本”都被关得紧紧的，你只能通过他们在门铃下、书脊上的名字来猜他们是关于什么的。

世界很小，你活得越长，越是发现没谁能把它弄得更大。

Mimicry,Ibelieve,ishighonthelistofeverytraveller...Onerecognizeoneselfincertainelements;bythetimeIwastakingthesmellinonthestepsofthestazione,hiddendramasandincongruitieslong

他主要的失误还是个老问题：寻求美。我很难理解，作为一个在意大利住了这么久的人，他为何还没有认识到美是不可能被定为寻求目标的，因为美总是其他的，常常是非常平凡的追求的副产品。

我还认为，承认你已经把生活搞砸了比坚守一个受迫害的天才的姿态更加男人。