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我昨天画了另外一张，画的是一个农夫的儿子，这个男孩每天早上都给挂着水壶的炉子生火。另一幅画了一个老人给火添干柴。遗憾的是，这些画还有一些生硬和沉闷。

我在世上唯一的顾虑，就只有对这世界未尽的义务和责任，活在世间三十载，我还亏欠它一些可以流传后世的素描和绘画作为纪念品，不是为了某些特定活动应景作乐，而是为了在画中表达纯真的人性。这就是我的目标，而专注于这个想法，就可以让判断什么该做什么不该做变得更简单，也能使我免入混沌的歧途，因为我的一切作为，都是出于这个愿望。

（1882年7月21日）No.218你必须理解我的艺术观念。人必须要经过长期艰苦的努力，才有可能触碰到艺木的本质。我渴望的和我追求的难以企及，但并不是我好高远。我只是想画出能够打动观者的画，无论是画人像还是画风景，我所要表达的，并不是无病呻吟的忧郁，而是发自内心的哀鸣。

1883年3月11日No.274我常常觉得自己无比富有，当然不是指金钱方面（尽管我现在贫穷，但也许不会一直如此），而是我有幸找到了自己的事业，可以为之投入全部身心和灵魂，而这份职业又能给予我启发，赋予我生命的意义。我的意思是，就算身处困境，人生灰暗，我也不愿意也不应该被看成一个不幸的人。

通过这些初稿，你已经感受到世界已与我相融，这足以证明我对自然的深切爱意，在我身体里跳动的是一颗画家的心。

早晨的时候，他们沿着荆棘篱笆旁的小路，踏着雪步行去矿井，他们的身影在熹微的光线中隐隐可见。背后的煤矿建筑和矿井轮子的模糊线条，在天空的衬托下显得非常醒目。

离开尼厄嫩教堂（CongregationLeavingtheReformedChurchinNuenen）梵高早期油画，存放于阿姆斯特丹梵高博物馆，2003年被盗。至今下落不明。

今天我画了一幅很暗的素描，对于春天来说，太多忧郁了。不管怎样，不论发生什么，不论我身处何处，画画总是能让我长时间地投入其中，也许还可以为我谋些生计。

我花了很多时间来研究这个空气纯净之地的松树、柏树等的个性——线条并不会变化，我找到了每一笔的画法。

你知道，尽管单调，但柳树看起来非常有画面感，赋予了乡村风景一种性格。