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天真属于那些无须思考的神。只要是人，就必须思考，必须慢慢地、整体地思考。理论简直等同于梦想，制度不能拯救世界。

婚姻实乃爱情的坟墓，一旦进入其中，花朵枯萎，肉体腐烂。激情退去，剩下的唯有相欺相杀。到那时，曾经的风情万种也将毫无意义，甚至亦真亦幻。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然