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何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。

一局分明谁见着？风云变态，沧桑浩劫，多少兴亡话！

锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，惟有春知处。

锦瑟华年谁与度？

月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

解鞍旅舍天将暮，暗忆丁宁千万句，一寸柔肠情几许！

可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落。

花落花开春几度。

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然