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山色远含空，苍茫泽国东。

天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。

那堪重问江都事，回望空悲绿树烟。

新声何处唱，肠断李延年。

绰绰下云烟，微收皓腕鲜。

本欲山河传百二，谁知钟鼎已三千。

长说上皇和泪教，月明南内更无人。

雨霖铃夜却归秦，犹见张徽一曲新。

万人齐指处，一雁落寒空。

晓出禁城东，分围浅草中。

红旗开向日，白马骤迎风。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然