我们生活在表象的背面,而表象是属于别人的。当我们闭上眼睛,就仿佛置身一个空间。这是一个私密的空间,充满了内心最深处的情感和思想,有些我们会与人分享,有些却不会。这同时是一个人人共有的空间——容纳身体内部的黑暗的空间。我们清醒时,大部分时候是在逃离这个空间。而我们之所以意识不到这一点,正是因为我们已处在可见的世界中。
AI时代，有人焦虑失业，有人偷偷变强，不写代码不烧脑~
相关语录
-
雕塑是时间洪流中的一块原石,允许我们将一切生命必然死亡而产生的希望和恐惧都投射其上。这向来是雕塑的职能,也是雕塑的归宿。雕塑探讨的是最根本的问题——人类的生命是什么?身体又是什么?心灵与身体的关系如何?身体与大地又有什么联系?身体需要怎样的环境才能生存和繁衍?这些都是问题,而不是定论。雕塑是开放性的。但是我们仍然认为,如果一件雕塑能够以某种方式永存,那么它一定具有相当的力量与潜能。
-
当我们看向别人的双眼,或者凝视镜子中自己的眼睛,虹膜中心的瞳孔就像一个黑洞,通向眼睛深处的黑暗。这既是生理学上的事实,也可以看作身体内部黑暗的隐喻——对我而言,这种黑暗是一切想象的来源,也让我们直观地认识到自己属于宇宙空间那幽深无垠的黑暗。
-
由于米尔肯在垃圾债券市场拥有绝对的控制权，他可以随意从德崇的客户手中以低价购买债券，而他们根本都不知道这些债券的实际价值。然后米尔肯把债券卖给布斯基，稍微赚一点儿钱。接着，布斯基再把这些债券卖给德崇，最后又被以更高的价格卖给了该公司的客户。通过这种方式，米尔肯偿还了布斯基数百万美元，他自己也能从这种交易中获利。当然，德崇的客户就成了冤大头，替他埋单。