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无容人之量，何以称强。

每个人，或者每个妖怪，都要真正的勇气。

我信命，不认命。

有的人，是你无论如何都避不了的，再不敢面对，还是要面对。

真正的爱，要熬得过漫长，经得起猜忌，受得了风霜。

最好的，其实它一直在你身边，只是你没看到。

哪个人年轻时不遇上个把个人渣，如同哪个妖怪年轻时不遇上个把个臭道士。

有一天，你默默站在人群里，恒河的水散发着不令人喜悦的气息，肮脏的河水里，是许多虔诚与笃信的脸孔与身体，女人们漂亮的大眼睛，在面纱下流转着胆怯与茫然，孩子们的手也许是脏的，但，再脏的小手，也期待着糖果与未来，佛曰：一沙一世界，一木一菩提。

兄弟这个东西，有之我幸，无之我命。

千帆过尽，可以笑看红尘，爱恨喜乐，不过是弹指边消的烟尘。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然