写什么并不重要,重要的是养成一坐下来就能够开始写作的习惯。
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你可以审视一下你的人物对话,看看它是不是可以同时完成多个任务。从角色的口音和句法,能否判断出该角色所在的地域、文化水平和情感态度?人物的遣词造句能否揭示出人物呆板、外向、无比愤怒、缺乏常识、固执己见或担心害怕等特征?人物之间的冲突有没有因为相互以不同的方式说“不”而升级?角色无法或不愿讲出整个事实真相,这有没有加强对话的戏剧性?
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自由写作对文学创作的作用,相当于钢琴的音阶练习或健身房的简短训练,关键是你得亲自去练,这样,你的写作功力自然会得到提升。
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通常情况下,我们可以让角色不说出他们的真正意图,从而使人物对话更有力量;当人们的情绪(不管是恐惧、痛苦、愤怒,还是喜爱)达到极致时,他们的表达能力最弱。
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静下心来构思你的人物,把他们弄清楚。把自己置身于人物的内心去感受产生的一切情感。想到一个人物可能会用的词,马上开始写。一直写下去,直到写不下去为止。
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当未说出口的话题一直未说时,小说的矛盾会不断加剧。当这个一直没有明说的矛盾最终浮出水面时,通常便是小说危机的爆发之时。
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为了引起我们的注意和同情,小说的主角必须有渴望,而且是强烈的渴望。主角渴望的东西不一定是暴力的或者是惊天动地的,但是渴望的强度一定要让人感到危险的存在。
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对话的经济性——提炼对话、避免让角色重复读者已经知道的事情、使对话同时完成多个任务——是对话节奏的一个重要组成部分。同时,有一点也很重要,即不着急把对话中的剧情泄露出来。
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有一条适用于所有小说对话的试验性法则,那就是小说对话应该同时完成多个任务,否则无法有效满足小说的多重目的。这听起来也许有点苛刻,但我认为这是一条不可或缺的法则,叫作斯隆法则。
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多数作家都有过相同的矛盾经历:最想做的事却最不愿意动手去做。我们还应该弄清楚我们迟迟不愿动笔的原因:是担心自己写出来的东西不够好,还是担心写出来的东西会暴露我们的内心世界?凡此种种都会妨碍我们动笔写作。“所谓作家的障碍,不过是一种寻常的恐惧心理罢了。”
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表现人物特征的基本方法有六种,其中直接表现人物特征的方法有四种,分别是人物对话、外貌描写、行为描写和心理活动描写。
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如果讲述改变了讲述者和听者的关系,那说明你写到了富有戏剧性的情节,此时对话能够推动情节的发展。