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狩猎所具有的诗意，在保罗·乌切洛的《林中狩猎》中表现得淋漓尽致。这里没有任何残暴或死亡的暗示。佛罗伦萨的年轻人用他们鲜艳的服装照亮了森林的幽暗。猎犬跳跃着以一种对称的方式隐没到画面中，就像一场动物芭蕾中的舞者，穿过一条铺满鲜花的地毯。在这里，人与动物的奇妙结合接近本书开篇黄金时代的形象，森林具有一种童话般的神秘.

对雷诺阿而言，他觉得猫和女孩之间有某种相同之处。猫被植物所吸引，女孩被猫所吸引；猫和女孩都很年轻，顽皮而诱人。

马奈、莫奈和塞尚从不画动物，但是他们的后继者，被称为后印象主义者或者表现主义者的艺术家们，认为动物具有与人极其相似的个性，但它们的专一却超越了人类的复杂性。这种观点让蒙克创作了一些非常精彩的石版画。

鲁本斯赞美野生动物的生命力，他自己却与野生动物相去甚远。但是几乎每个见过德拉克罗瓦的人，都会看出他那有力的下巴和眯起的眼睛与一头老虎何其相似。德拉克罗瓦从不掩饰他对野兽的同情。他告诉我们，在巴黎动物园喂食的时光，他是幸福的。他对老虎的骄傲与超然怀有一种个人化的同情，这一点可以从他的一幅收藏在卢浮宫，表现老虎母子嬉戏的早期绘画中看到。

动物互相残杀，而我们捕食动物。这似乎是一种自然法则，而那些从列奥纳多·达·芬奇以来拒绝遵守这一法则的人，都是值得尊敬的极少数。

狗看到了蛋糕的倒影，为了得到幻象却丢掉了真正的蛋糕，“象征着那些为了某些未知的事情而离开戒律的愚蠢的人”。画面底部的两条狗在舔舐它们的伤口以自我疗愈。不过，“罪人的伤口当它们在忏悔时显露出来就被结净了”。

惜余年老而日衰兮，岁忽忽而不反。