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成长是件破坏性很强的事情，它拆穿了饥饿时家里人玩的游戏。

不过，这样也好，没有污浊泥泞的河水，就无法衬托出太阳闪耀的光辉。

但在内心深处，她们都心知肚明，明白彼此之间的关系并不融洽，也永远不会再和好如初了。

弗洛茜·加迪斯对男人饥不择食，而茜茜对男人有的放矢。态度不同，结果就大相径庭了。

我们每个人该是什么样子就是什么样子，每个人都过着适合自己的日子。

对待任何事情，都要像第一次那样充满好奇，也要像最后一次那样满怀留恋：这样，你在人世间的日子就充满了荣耀。

人要像树一样，即便长在贫民窟，也能向着阳光，努力生长。

二手裙上的补丁，是被生活亲吻过的勋章。

我们不是为证明坚强而活，是为发现柔软而存在。

努力活着，奋力拼搏，热爱一切或悲伤或快乐的生活，便能得到充实和圆满。圆满生活的大门，向我们每个人敞开。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然