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荒岛离得更远了。泉开始想象那个男人在废墟中迎来夜晚的情景。冲绳的星空，比别处的更加立体和厚重，就像以前看到的星空像千层酥一样重叠在一起。泉总是想将自己的手伸进那层叠的星空。手臂深深地伸人夜空，触摸那里的繁星，就像在触摸沙粒。

可是，反正也没有哪条法律规定，吃过苦的送报少年就不能变成花心大王啊。人们总是用那种眼光看待穷人，觉得不幸的少年的结局也应该是不幸的，或者就应该追求老老实实本本分分的人生。这样的话，旁观者看了倒是会感动。可是，也没有必要在意这些啊。

结果，有了一个重要的人，或许之前自己看重的那些东西就不再重要了。重要的东西不是逐渐变多，而是慢慢变少。

但是，明日香也已经完全记不起当时的情况了。她只记得自己在一个寒冷的冬天，一边哭着一边一步步走进冰冷的大海她并不是想死。她只是想去见辽。仅此而已。但是，没有人告诉她，到哪儿可以见到辽。她觉得，既然如此，就只能自己去找。

人在粗野的生活中，心自然也会变得粗野。现在看来，面相也同样会变得粗野。那张脸猛一看并非一副凶恶的面相。进一步说，如果这个人微笑一下，也能做出一副不错的笑脸。但是，惯犯的脸上都会表现出诸如厌世、贪婪和幼稚之类的情感。这些情感就像被缝在脸上的线，留下起伏不平。

据说警方在犯人家里偶然发现了一张纸条，上面写着一家举办同性恋聚会的酒吧的名字，所以他们就决定制作一张犯人的女装照片。这种想法过于陈旧，没想到现在社会上对同性恋的看法还是如此。

洋平脸上终于浮现出笑容，高兴的回答：“那家伙，靠不住，就是人好啊”。

跟人争执也没有意义。我越是想要拼命地想保护爱子，就越会被人笑话。男人做什么都没关系。自暴自弃地跟女人鬼混也好，吃软饭也好，最后大家都会原谅他们。但是，女人就不行。我这个当父亲的再怎么跟人争，到最后受伤的还是爱子。我想如果放任不管，人们反而会慢慢忘记……

有了一个重要的人，或许之前自己看重的那些东西就不再重要了。重要的东西不是逐渐变多，而是慢慢变少。

总之，怎么说呢，他这种无所谓生死的人，就没什么希望了。他自己无所谓生死，也理所当然地认为别人也无所谓生死，觉得自己从这个世界上消失和别人消失是同一回事。所以他才会说“杀了我啊”。就这样的家伙，要是着急起来，不定能干出什么事来。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然