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邪恶的成人藏在未发育的儿童体内于是更加邪恶天真的成人藏在历经沧桑的面孔后于是更加天真……大多数成人都想留住青春大多数儿童都急于成人

没有东西必须交出它们的命运和感情植物也不行没有豢养能够获得对方的深情植物也不行

艺术家和观赏家都已不年轻他们脸上铺陈着岁月之光的位移如同印象派的斑斓被阳光谋害他们浓稠的对话被两套方言冲淡

寻找薇薇安不关乎一个答案为什么？她不愿与世界分享的除了身份、秘密、籍贯对天才的认定与摧毁以及绝缘社会的艺术制度还有什么？十五万个为什么或者一个不为什么随着二十个皮箱的贡品随着她一同埋葬在无主之地

祭文一篇致少男之殇致传统意义上的丰饶致最迷人的青春之恋致不匹配向左向右皆危险的畸爱致同性之爱致男欢女爱致暮年与青年之爱致让一切消融的死生之爱

为什么我们如此热爱某一个世纪？因为它如此遥远因为我总是缺席

在睡眠和死亡之间年轻和衰老的面孔同时出现我向睡眠学习死亡也愿死亡像睡眠一样自然

层层叠叠的记忆像洋葱一样紧紧包裹核心故事我们在最小的梦中睡去在更大的梦中醒来

小行星袭击地球是时间问题黑洞吞噬地球是引力问题外星人进攻地球拜托

这样的滴漏时代这样的水银日子我向你要一滴眼泪而不得我还能要什么更多的？虽有泪囊却犹如布袋仿佛肉身虽在灵魂抽空

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然