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丛林中正在伺机猎杀的狮豹值得你学习。它那杀气腾腾、紧盯不放的眼神里，全是终极猎物，它不会在乎四周嗡嗡乱叫的蝇虫，更不会在乎昨日的旧伤、可能的失败。

你得明白，开车时躲闪每一个小坑洼的家伙，绝不是最好的司机，这样的人，更容易出事。同样的，一个对每件不顺意的事都立即反应、反复计较的人，往往缺乏长远眼光，这样的人，最终一定碌碌无为，为生活所误，被现实所伤。

流亡西西里五个月，迈克·柯里昂终于理解了父亲的个性和自己的命运。他理解了卢卡·布拉齐和冷酷的首领克莱门扎，理解了母亲为何听天由命，安然接受自己的角色。这是因为他在西西里看到了如果不和命运抗争，他们将落得什么结果。他理解了唐为什么总说“一个人只有一个命运”。他理解了人们为何蔑视权威和合法政府，为何触犯缄默规则的人都会遭到仇视。

亚美利哥·邦纳塞拉觉得咖啡在胃里翻腾泛酸，有点想吐。为了给女儿报仇而欠下唐的人情债已经是一年多以前了，有恩必的念头日益淡薄。当初看到两个小恶棍那血淋淋的脸，他感激愿意为唐赴汤蹈火，但时间对谢意的侵蚀比对美的侵蚀还要更快。

考利昂老头子本人并不生气，他早就学乖了。他懂得：社会上常常会有突如其来的侮辱，那是必须忍受的。在这个世界上，常常会出现这样的情况：最微不足道的人，如果他时刻留意的话，总会有机会向那些最不可一世的人报仇雪恨。明白了这个道理，也就心平气和了。正是因为明白这个道理，老头子才从来不丧失那种他所有的朋友都叹服的谦虚谨慎的作风。

她知道全世界只有她能压迈克尔一头，但也知道经常这么做只会毁掉这种能力。

有的在抽雪茄烟，有的在呷酒。他们这些都是善于恭听他人意见的有耐心的人。他们还有一个共同的特点：他们都是些罕见的人物，都是些拒不接受社会制约的人物，都是些拒不接受他人操纵的人物。除非他们本人愿意，世界上没有任何力量，没有任何人能使他们屈从。他们都是些不惜采用欺诈与谋杀手段来维护自己的意志的人。只有死神才能使他们放弃他们的意志。另外就是完全彻底的讲道理，也能使他们放弃他们自己的意志。

他懂得：社会上常常会有突如其来的侮辱，那是必须忍受的。在这个世界上，常常会出现这样的情况：最微不足道的人，如果他时刻留意的话，总会有机会向那些最不可一世的人报仇雪恨。明白了这个道理，也就心平气和了。正是因为这个道理，老头子才从来不丧失那种他所有的朋友都叹服的谦虚谨慎的作风。

她排空所有思绪，忘记自己，忘记孩子，忘记所有的愤怒、所有的反抗和所有的疑问，然后，她怀着发自肺腑的恳切愿望一一渴望相信，渴望上帝能听到她的心声一为迈克尔・柯里昂的灵魂念通必不可少的祷词，卡洛・里齐被杀后的每一天都是这样。

正符合他经常见到的模式：唐帮助不幸的人，而这些人的不幸又有一部分要归咎于他。不一定出于狡诈或计划，很可能只是因为他在各方面都有利益，也许这就是宇宙的固有性质：善与恶内在联系，宇宙本身就是这样。

在一秒钟看到本质的人，和花半辈子也看不清一件事本质的人，自然是不一样的命运。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然