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浪漫主义者认为天才是一种超人，能够想像和具体化比实际世界更宏伟、美丽、崇高、恐怖的世界。实际上，在晚年已被视为典型浪漫主义天才的贝多芬过着另一种生活。其中有些领域是高尚、崇高、难以比拟地美丽的。其他则是厌世、妄想、理性和道德低劣的。作为启蒙主义者，他相信理性，但在日常生活中他越来越迷失于非理性。

友人们记得玛丽亚瘦削而又充满关心的脸庞，还有严峻的眼神。她一直难以消除愧疚之情。一天和塞西莉・费舍尔一起工作时，玛丽亚告诉姑娘，说他们的小提琴家朋友弗朗兹・罗万蒂尼爱她，想和她结婚。他是个好人，但玛丽亚又说：“如果你想听我的建议，那么一直单身。这样你就能过上最好、最平静、最美妙、最享受的生活，。因为婚烟只能带来一点欢乐，之后就是不断的痛苦。你还太年轻……没结婚的人对很多痛苦没有概念……女孩的降生令人悲哀。”

自1794年起，贝多芬开始创作他最具雄心的一系列作品：几首钢琴三重奏。该年年初，可能是新年，他为自己写了一段话：“勇敢。尽管身体脆弱，但我的精神必须强韧。你已25岁了「事实上他23岁]；这一年你将成为完全的人必须完成一切。”

但艺术的力量并不在于所有人都以同样方式接受，而在于人们被同一部作品吸引，依各自的背景和感受对其做出回应。

显然他学习了自己的榜样一一莫扎特的G大调小提琴奏鸣曲，K.379。在乐曲开头，贝多芬大量模仿了莫扎特的引子。音乐的姿态和低沉、紧密的音响来自莫扎特，还有莫扎特式的音调：倦怠，似乎悬在互为冲突的情感之间，奇异地预示着大调的出现。

再后来，贝多芬有时说他从未听过莫扎特演奏，有时说他听过几次。如果后者为真，贝多芬对这位伟人的钢琴演奏只有一则评论：“他的演奏优秀但断断续续一没有连奏。”这表示，他认为莫扎特的演奏过时了，是一个羽管键琴演奏者而非能够奏出歌唱般连奏的真正钢琴家。贝多芬对莫扎特演奏的负面评价大概是现存他对第一次访问维也纳和会见他最重要的艺术导师的唯一评论。

贝多芬用双关语对塞巴斯蒂安·巴赫的赞美，“他的名字不该是巴赫[意为”小溪“]，而应是大海，因为他那无限而永不衰竭的和声与组合资源。”

有谁的世界如我一般，不是在一段一段告别，就是在看一段一段告别。