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暧昧的美妙在于彼此试探、相互猜忌、想前进又后退了几步，在情意中兜转，但它的坏处是，最后你不是输给了爱不爱，而是败在了狠不狠。

真正的清醒只有一种，就是知道自己的渺小，却又珍惜自己的一生。既不谵妄，也不松懈，一梦睡醒，面对新的清晨。

人想表达的永远不是他所说的内容，而是渴望被理解的心情。

所谓的家，不是房子，是爱的总和。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然