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红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

桃花春水渌，水上鸳鸯浴。

人人尽说江南好，游人只合江南老。

劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。

劝我早归家，绿窗人似花。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然