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艺术家首先是在知性领域里工作，在头脑中构思，然后用外在的事物特别是建筑去象征内在的意象的。

在思考对于所有文艺复兴建筑师来说都很重要的组成部分即外墙时，阿尔伯蒂首先和首要地把柱子视为一种装饰阿尔伯蒂给予圆柱的地位隐含着自相矛盾。在同一段话中，他既可以把圆柱定义为”墙体中那些被加固了的部分，垂直着从基础贯穿到屋顶，"又可以说，“一排圆柱实际上就是一堵在许多地方被开了口子并且被切断的墙。”在他设计的宗教建筑中，阿尔伯蒂从来都是避免将拱与圆柱混合使用的。

换言之，建筑比例不能是绝对的而必须是相对的。这样，有关比例理论的重点从建筑的客观真理转移到了感知建筑的个人化的主观真理这一边。他（Burke)的进一步分析再次表明他那一代人已经失去了理解即便是古典认知中最一般性原理的能力。他没有意识到古典理论的美是植根于一种无所不在的和谐性思想之中的。这种无所不在的和谐性曾经被认为是一种绝对性的和数学性的真理。

谢谢此书的诸位读者。今年6月，此书已经再版，用了厚纸。也借着这个机会，把一版中的bugs改了一遍。出版社顺便提了价。

凡事不要抱绝对肯定的态度，不要试图隐瞒证据，因为证据最终会被暴露，不要害怕思考，因为思考总能让人有所补益，不要用权力去压制你认为有害的意见，因为如果你采取压制，其实只说明你自己受到了这些意见的压制，不要为自己持独特看法而感到害怕，因为我们现在接受的常识都曾是独特看法，即使真相并不令人愉快，也一定要做到诚实，因为掩盖真相往往要费更大力气。