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但是，我们曾经比双胞胎还要亲密，而现在，不管我们只相隔一条马路，还是远隔一个国家，我们常常会问自己，为什么有关我们往事的这个版本解释不了我们现在这么的疏远。这种精神上的疏离不是匀速进行的，却是持续不断演变的。

夜里，我躺在这房间的地铺上睡了几个小时，听着周围的叹息声、哭声和呻吟声，我奇怪自己的一生为什么会这么愚昧无知。在巴黎，我认为医学是一门科学。我认为只要弄清了机体是如何运转的，我就可以在它生病的时候治愈它。而在这儿发生的与科学无关，一切都与政治有关。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然