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男人对女人的伤害，女人是可以原谅的，可是对男人为她做出的牺牲，她是不会原谅的。

夏天来了，酷热难耐，到了晚上也一样炎热，人们疲惫的神经丝毫得不到休息。被太阳晒了一天的街道似乎又散发出了白天吸收的热量，街头行人疲惫不堪地前行。

人心的奥秘又有谁可以窥探到呢？这一点是不可能被那些只想从人的内心深处找寻崇高的情怀和正常感情的人理解的。

我告诉你我必须画画，就像溺水的人必须挣扎。

他选择了另一种生活，放弃了金钱与名利，去追寻内心的自由和真正的幸福。

这世界是冷酷无情的。没人说得清我们为何来到这世上，也没人知道我们死后会去向何方。

我们这群人就像有轨电车，从这一头驶向那一头，再驶回来，循环往复，就连乘客的人数也能猜得相差无几。过着有条不紊的生活反而令我觉得恐慌。

他总是如实说出心里的想法，从来不会忌讳什么。他完全不在意别人能否承受得了，他会很得意自己用言语刺伤了别人。

我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想。

世界是残忍的。没有人知道我们为什么到这个世界上来，也没有人知道我们死后要去哪里。我们必须伸屈自如，必须看到清冷的美好。我们在生活中千万不要崭露头角，让命运发现我们。让我们去寻求那些纯朴、憨厚的人的爱情吧。相比我们的知识，他们的无知要宝贵多了。

家里一切都没变，可是也变了。我一定要和他在一起，没有他，我宁愿死去。和他回忆一下过往，以及我们共同的经历。假如孩子们问起来，我应该怎么说呢？他的屋子还是他离开时的样子，在等着他回来呢。我们都在等着他。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然