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平凡的我们没有如上的天赋，因此必须要有所认知：我们唯有从缓慢、艰苦、不抄捷径、同一时段只专注于一件事的练习过程中，才能得到我们欲求的能力。虽然，我们是那么的平凡，但是，却可以在该工作的时候辛勤工作，在能够轻松的时候自在逍遥，过着一般正常人的生活，不需要永远使自己处于一种夸大、紧张，几乎是奇迹神话似的生活中。

在科尔托的观念中，音乐如同一首诗，一旦演奏完，诗便结束了，你不可能再以相同的感受去表达第二次。

为此，我（王润婷）曾好奇的问我的老师：为什么有些钢琴家，每天只练习两个小时，上台就能生龙活虎，而我们却要花这么多时间？她（露丝·史兰倩丝卡）回答：当我还是一个孩童的时候，我父亲总是对外宣布，他那天才般的女儿，一天只练习两个小时。而实际上，我每天必定练九个小时的琴。

乐谱上，作曲家使用的速度术语，诸如Largo缓板（意指宽广的感觉）、Andante行板（散步的感觉）、Vivace活泼的快板（很活泼的心情）、Allegro（快乐的心情）、Presto急板（急速的感觉）、Grave极缓板（神圣、庄严的情绪）等，只能提示我们，乐曲欲传达的“气氛”，而不是告诉演奏者，实际动作的快慢和确实的速度。

因为羡慕他人生理上的天赋，比如有好的记忆能力、一双大手等，并不能够使自己也同样拥有这一切能力。唯有通过努力，发挥你自己身体上的潜能，使之成为你所拥有的资赋，才是最真实的。因此，有一句谚语“永远不要垂涎邻人的财富”，应该是每一位音乐家在追求艺术的过程中，都应该服从的重要诫命。

如今他轻易地辜负了一个寂寞的小女孩的信任，再没有补救的办法了。