整体的构成和谐,源于多个形式组合,期间或许互有冲突。这些冲突本身未必和谐,但若安排得当,它们却无损于整体和谐,反而将整体和谐带到更高的层次上。大乱之后,必有盛治,艺术构成的道理,尽在于此。
点线面经典语录
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世间万象,都可以从其内外两方面去体验。内外如何分定,取决于现象自身的特性,随意不得。幽坐室内,隔窗望街,窗玻璃滤掉闹市的嘈杂,街上一切行色,依稀仿佛哑剧魅影。窗里窗外,一时”恍如隔世“。
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所谓构成,无非是按照艺术法度对生命力的精确组织。所谓生命力,体现为蕴藏于元素之中的张力。
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对于艺术家来说,特别重要的是去观察独立的自然界是如何运用基本元素的:哪些元素是必须予以考虑的,它们具有什么性质,它们怎样形成综合体等等。构图的自然法则所给予的可能性不是外在的模仿,他们不是没有看到作为自然法则的主要目的,而是艺术的这些法则与那些法则的并置。这一点对抽象艺术来说是至关重要的,我们现在再次发现了这种对立与并置的法则。这一法则引出了两条规律——平行和对比规律——以同样的方式显示为线的组合情形。
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植物的整个生长过程就是从点到线的过程。种子生根,是线往下生长;出苞发芽,则是线往上生长。随着植物不断成长,更复杂的线条组织会生成,比如树叶的网状线或是一些常青树的发散线结构。研究艺术构成的目的无非如此:1、找到内在的生命2、让生命的脉动显得可感3、为生命寻求规则
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左边的“人”,颇有离家远行的意味。他要离开自己熟悉的环境,也从各类生活规矩中解脱,自由呼吸新鲜空气。基面的左边张力,可以说是一种“冒险”的文学张力,越往左,这种张力越强烈。右边的“人”,却倾向于返归家园。这种张力中,带有某种特定的疲倦感,其目的在于停歇。越往右边,这种疲倦和迟重的感觉越强。动态的力量在右边几乎被限制起来。