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出轨的男人死前把房子和遗产留给了妻儿，却把最爱的一片树叶赠给了他爱的女人。爱情的分量，也不过是一枚落叶和死后的尘灰。

然而，一切错在月亮太亮，最后一刻，她忽然记起了多年以前校园静谧的篮球场上，她也是这样在他怀里半仰着头，那个夜晚，月亮也是这样亮。她曾经说，那将是她一生中最亮的月光，然而后来她才知道，月光再亮，终究冰凉。

那将是她一生中最亮的月光，然而后来她才知道，月光再亮，终究冰凉。

事实上，他们再也没有了继续面对面对弈的一天，很多人，一旦错过了，就是陌路。

世事岂能两全，我们的一生中，得到的同时也总在失去，幸与不幸的区别只在于得失之间的孰重孰轻。他只有一杯清水，原已觉得足够，然而偏偏让他尝到从未奢望过的甜，这才觉察出后来的寡淡。今后这半生，他或许再也觅不到那样的滋味，没关系，水还是水，他已失却味觉。

什么终将逝去的青春，我赌一次永恒！

正因为陈孝正给过玉面小飞龙跌宕起伏的爱，才让后来的郑微学会在平凡的幸福里甘之如饴。

我们一生里有可能遇到很多人，有时正好同路，就会在一起走一段，直到我们遇到了真正想要共度一生的那个人，才会把余下的旅途全部交给这个人，结伴一起到终点。

很多东西就像气球一样，看上去很美，但你不能戳它，一戳就‘砰’的一声，什么都没有了。

在男人的世界里，女人其实只是一片点缀的白云，他偶尔会赞叹它的无暇和美好，也会对它留恋，但决不会为了它而放弃浩瀚的天空。当然，还有更聪明的一些男人，可以踏着云彩叠成的阶梯一步登天，又或者在风雨来临之前，希望在云下得有片刻安身之地。

你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然