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建筑时一个精神体系，它把产生于一个时代的情感以一种物质的形式固化。风格他们不是属于一个时代的风格，他们不过是偶发而肤浅的形态

继而，柱子摆脱了房间的角，安静的呆在房间的中央。随后，烟道也脱离了墙，独自处于房屋的中央，成为性能优良的取暖器。楼梯也变成了自由的构件。每一处，构件都展现出各自的性格，获得互关联的自由。

迄今为止，建造房屋就是将许多的大房间毫无可言地堆在一起；在这样的房子里，地方总是要么太多，要么不够。……用这些预算，人们本可以建造布局合理、令人羡慕的房子。……火车车厢和小汽车已经向我们证明：人，可以从严格限定的洞口通过；

室内,基于人们对各种颜色特定的反应,进行了首次"多色"的尝试,由此提供了"建筑的伪装",即,强调某些体量;或相反,削弱某些体量。房子的内部应当是白色的,可为了更好的欣赏这些白色,应当衬以精心调配的色彩:光线幽暗处的墙涂成蓝色,光线充足处的墙涂成红色;为了消隐建筑的体量,可以将墙涂成纯自然的暗赭色,如此等等。

大起居室与小房间的对比，倘若市政法规允许，这些小房间的尺度还可以进一步缩减。于此提出一个现代居住的观点:宽敞的起居室。在其中，在充足的阳光中，在大尺度和大空间的惬意中度过一整天。从宽敞的起居室引出一些功能性的盒子, 我们在其中停留的时间较短。为了满足这些功能，现行的法规所要求的尺度太大了，过大的体积导致无益的浪费。

德罗图夫特永恒的形象，不是作为个人的德罗图夫特，因为作为个人，他无疑是独一无二且深不可测的，而是想象传统根据他和许多像他一样的人塑造出来的普遍典型，传统是遗忘和记忆的产物。