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时予方守南康，疾病侵陵，求去不获。

是则是非邪正之实，乃天理之固然，而人心之不可已者。

顾常病其学门之外，即阻高墉，无以宣畅郁湮，导迎清旷。

登此楼者，于此亦可以反诸身，而自得之矣。

抑尝思之：张公远矣，其一时之事，虽唐之治乱所以分者，顾亦何预于后之人？

乃直其南凿门通道，以临白河，而取旁近废门旧额以榜之，且为楼观以表其上。

乃书其扁曰曲江之楼，而以书来属予记之。

顾乃千里相望，邈不可得，则又未尝不矫首西悲而喟然发叹也。

昔公去相而守于此，其平居暇日，登临赋咏，盖皆翛然有出尘之想。

至其伤时感事，寤叹隐忧，则其心未尝一日不在于朝廷。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然