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既垂颖而顾本兮，尔要思乎故居。

欻神化而蝉蜕兮，朋精粹而为徒。

美襞积以酷裂兮，允尘邈而难亏。

有无言而不雠兮，又何往而不复？

歌曰：天地烟煴，百卉含葩。

盍远迹以飞声兮，孰谓时之可蓄？

云霏霏兮绕余轮，风眇眇兮震余旟。

建罔车之幕幕兮，猎青林之芒芒。

亲所睇而弗识兮，矧幽冥之可信。

愿竭力以守义兮，虽贫穷而不改。

考理乱于律钧兮，意建始而思终。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然