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百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风。

我闻此语心骨悲，太平谁致乱者谁。

须臾觅得又连催，特敕街中许然烛。

往来年少说长安，玄武楼成花萼废。

禄山宫里养作儿，虢国门前闹如市。

飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。

庙谟颠倒四海摇，五十年来作疮痏。

李谟擫笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。

指似傍人因恸哭，却出宫门泪相续。

晨光未出帘影黑，至今反挂珊瑚钩。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然