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字须奇宕潇洒，时出新致。以奇为正，不主故常。

画家以神品为宗极，又有以逸品加于神品之上者，出于自然而后神也。

画家以古人为师，已自上乘。进此，当以天地为师。

书不求工字不奇，天真烂漫是吾师。

盖临摹最易，神气难传故也。

画与字各有门庭，字可生，画不可不熟；字须熟后生，画须生外熟。

诗以山川为境，山川亦以诗为境。

似我者俗，学我者死。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然