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遂弃书史，勤耕作，市珍怪之食，进之母，而己甘食淡焉。

相传其幼时，居父丧，寝苫块中，哀号三年，每出入，邻人指曰：小孝子，小孝子。

及其莽也，时届严寒，体故赢，手炭土，僵大雪中。

泣曰：养亲，儿职也。

古之人能率其性者，无俟于教也。

儿不养母，乃藉母养儿，儿心何安！

俄而前后庐舍崩，所避处独完。

然世人方读书以求孝，而李孝氏子独因孝以废书，何耶？

孝子父亡逾年，大父亦亡。

嘉定之曲江里有孝子李维煌，字裕光。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然