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当罗马的军队待着锡拉库萨抢夺的希腊艺术品凯旋时，罗马人简直目瞪口呆，像追星一样追捧希腊的艺术珍品。当时真正能有机会收藏希腊艺术珍品的贵族依旧是少数，其他人如果同样喜欢，只能诉诸本地艺术家所做的复制品了。值得一提的是，当年那些希腊雕塑的原作大多未能保存到今天，而罗马人的复制品却有幸留存至今。在罗马各大博物馆游历的时候，分辨哪些是罗马人的原创雕塑，哪些是他们的“山寨货”，也可谓一桩趣事。

对于这次收购，盖茨表示：“一个人，在没有收到任何反馈，也无法和他人讨论的前提下，出于对美妙的知识本身的渴求而探索不止，这足以鼓舞人心了。在将手精买下后，比尔・盖茨将全套手稿扫描上传到互联网，以供全世界的有识之士研究之用。

在这幅画（《创造亚当》）之中，上帝看似轻描淡写地将浑身的力气都凝聚在这一指中，而亚当则目光呆滞，看起来既不知道自己是谁，也不知道自己在哪。就连亚当伸出的手指，都很难说究竟是出于他自己的无意识行为，还是手被上帝的引力吸得抬了起来。米开朗琪罗在《创世纪》中总共画了超过三百个人物，而整个作品最为戏剧性的瞬间，则永远地停留在两人手指尖几厘米的空白之中。

他（米开朗琪罗）独树一帜的艺术风格令后世所有艺术家既难以模仿，又无法回避，只能慨叹上天造人之不公。而他留在罗马的这些纪念碑，则始终提醒着我们世间有超越凡尘的力量。……如果说拉斐尔未及四十早夭是“天妒英才”，那米开朗琪罗一定是老天爷最偏爱的孩子。

他们克服了无房、无电、无自来水、无交通工具、经费拮据、缺少人手、孩子不能上学等各种难以想象的困难，一边保护，一边研究，筚路蓝缕，含辛茹苦，开创了敦煌艺术研究所保护、研究、美术临摹等方面的业务方向，为敦煌石窟事业的继续发展奠定了坚实的基础。