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建筑是一些装配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。立方、圆锥、球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形式：它们的形象对我们来说是明确的、肯定的，毫不含糊。因此，它们是美的形式，最美的形式。

在我将举出的例子里，建筑师没有考虑到一个平面应该由内向外活动；没有按照一个作为作品的起带动作用的意图的、以后人人都能看得出来的目标，用被唯一的、调匀的气息激活了的形体来构图。在你画平面图的时候，决不要忘记，是人的眼睛来看它的真实效果。

巴黎美术学院讲授的轴线是建筑的灾难。轴线是一条导向目标的线。现建筑中（原文如此），轴线要有一个目标。在巴黎美术学院人们忘记了这一点，那些轴线纵横交叉，形成放射结，所有的轴线都奔向无穷，奔向不确定、不可知、虚无，没有目标。

庙宇或工厂的表面，在大多数情况下，就是开着门窗洞的墙；这些洞常常破坏形式；必须把它们变成形式的显示者。

建筑应该是时代的镜子。现代的建筑关心住宅，为普通而平常的人使用的普通而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌。这是时代的标志。为普通人、“所有的人”，研究住宅，这就是恢复人道的基础，人体的尺度，需要的标准、功能的标准、情感的标准。就是这些！这是最重要的，这就是一切。这是个高尚的时代，人们抛弃了豪华壮丽。（陈志华译本，2004，陕西师范大学出版社）

平面从内部发展到外部，外部是内部造成的。建筑艺术的元素是光和影，墙和空间。布局的有序性，这是把目的分级，把意图分级。如果人们用不属于建筑语言的意图来衡量，人们就会得到平面的花活。

价值观体现为人的行动，是具体的、本质的、可以明确描述的，它不能留给大家太多的想象空间。