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建筑是一些装配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。立方、圆锥、球、圆柱和方锥是光线最善于显示的伟大的基本形式：它们的形象对我们来说是明确的、肯定的，毫不含糊。因此，它们是美的形式，最美的形式。

在我将举出的例子里，建筑师没有考虑到一个平面应该由内向外活动；没有按照一个作为作品的起带动作用的意图的、以后人人都能看得出来的目标，用被唯一的、调匀的气息激活了的形体来构图。在你画平面图的时候，决不要忘记，是人的眼睛来看它的真实效果。

巴黎美术学院讲授的轴线是建筑的灾难。轴线是一条导向目标的线。现建筑中（原文如此），轴线要有一个目标。在巴黎美术学院人们忘记了这一点，那些轴线纵横交叉，形成放射结，所有的轴线都奔向无穷，奔向不确定、不可知、虚无，没有目标。

庙宇或工厂的表面，在大多数情况下，就是开着门窗洞的墙；这些洞常常破坏形式；必须把它们变成形式的显示者。

事先得有想法，这才能使一个意图表现出来。平面包含着大量的想法和一个起带动作用的意图。

平面从内部发展到外部，外部是内部造成的。建筑艺术的元素是光和影，墙和空间。布局的有序性，这是把目的分级，把意图分级。如果人们用不属于建筑语言的意图来衡量，人们就会得到平面的花活。

所以新加坡前总理李光耀说：“中国人走向民族复兴是从跨过鸭绿江那一刻开始的，敢于和世界上最强的国家较量，还能战而胜之，对于新中国和近代中国人来讲，都是极为了不起的事情，是中华民族走向复兴的重要心理支撑点。”