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太宰治性格上的缺陷，至少有半數應該都可以通過冷水擦澡、機械體操與規律作息而得到治癒。應該藉由生活方式解決的問題，就不該到藝術領域裡尋求答案。若採用悖論的邏輯稍做解釋，也就是一個不想被治癒的病人，根本稱不上是真正的病人。

八月四日星期四当然，前述倾向甚至还称不上是预言，我们在往后的几十年岁月，大概都得在摸索中度日，总而言之，我们必须坚定地站在相对主义的立场上，防范宗教及政治唯一至上的命题，警惕幸福而毫无保留的深信不疑。现代社会有个奇妙的特征，那就是比起感受性，理性（尽管是错误的理性）更容易将人们带向深信不疑。

夏天這個概念，總會令我想到兩種截然相反的觀點：一種是生命、是活力、是健康；另一種是頹廢、是腐敗、是死亡。而這兩種觀點又神奇地結合在一起，化為兩種影像——金碧輝煌的腐敗，以及血傷滿布的活力。

我在拙作《潮騷》中大量運用自然寫景，試圖描繪出“我的阿卡迪亞”，可是最後卻寫成了特里亞農宮風格的人造自然景觀。

作者对于“屈辱感”这个主题的喜爱，在《氧气》这个故事里，反而成了没让书中人物充分感受到屈辱的原因。作者冀望在这部小说传达给读者的讯息，一件成功了，另一件失败了。他成功的对于1940年代初期的日本时空背景分析；失败的则是没能清楚描绘出在当年的时空背景之下，强裂的屈辱感——亦即自尊心——成为人们急速成长的契机。

至此，作者写完小说了。书写最后一章时的激动与幸福笔墨无法形容。可是写完以后，度过激动的一夜，到了天明时分，一股难以言喻的空虚陡然袭来。这种情绪的起伏可谓司空见惯。人们常拿怀胎生产来比喻小说创作，可是世上绝不会有任何一个母亲在生完孩子以后，感到一股难以言喻的空虚。这种空虚的感觉，反而和男性在性交之后的感受更为相似。于是，作家举杯一饮而尽。就这么过了几天。然后为了再一次尝到同样的空虚，作家重又在桌上摊开了稿纸。

在拍摄风光的时候，以直方图作为参考，可以帮我们尽量“向右曝光”——拍得过曝一些，并且不让画面显得死白。如果您拍摄的画面不显得死白，后期就可以完全调整回来。并且因为曝光量更大，会得到更高的信噪比，有更好的画质，能够体现出更多的细节。