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其沫乃如散珠喷雾，目光烛之，璀璨夺目，不可正视。

时予方守南康，疾病侵陵，求去不获。

故人闻道歌围暖，妙语空传醉墨香。

烟波一棹知何许？

庵才老屋数间，卑庳迫隘，无足观。

为有源头活水来。

出山门而东十许步，得石台。

惆怅江头几树梅，杖藜行绕去还来。

皆苍藤古木，虽盛夏亭午无暑气。

丽泽堂堂后林阴密，堂前湖水深。

卷云亭西山云气深，徙倚一舒。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然