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想必您已疲倦，万分抱歉，但全体村民都说想一睹您的尊荣。方便的话可否去广场，让众人见见您？

每天早上起床在头脑最清晰的时间专心写小说。然后吃东西、运动，然后是“好了，这下子今天该做的工作完成了。接下来可以做喜欢的事了”，这时我多半会开始翻译。

我写小说的理由，归根结底只有一个，就是让个人灵魂的尊严浮上水面，沐浴光照。

这一点每每容易忽略：恐怖小说最重大的要素，并不在于它如何让读者感到恐怖。如果仅仅让人感到恐怖，只要是个技巧娴熟的讲故事的人，谁都能写出这种水平的东西来。问题在于它能让读者不安（uneasy）到何种程度。虽uneasy，却并非uncomfortable（不快），这就是优质恐怖小说的条件。也是相当困难的条件。

然後七八年的球季就結束了，一切都變了。那美好的季節再也沒有回來過。但我（或你）又能怪誰呢？從亞歷桑納來的和我同年齡眼睛溫柔的青年，消失到所謂season季節的時光流沙中去了。只不過是這麼回事而已。

所谓写小说，我认为也就是编织故事。而所谓编织故事，和打造自己房间类似。布置好房间，招呼客人，请他们坐在舒适的椅子上，端上美味的饮料，使对方彻底喜欢上这个场所，觉得这里似乎就是专门为自己而设。我认为这才是美好而正确的故事形态。哪怕是再美丽再豪华的房间，如果对方不能心安理得有如归之感，就不能算是一个房间（故事）的正确形态。

我也只结过一次婚，因此对于结婚这件事并不太清楚。结婚这种事，好的时候非常好。不太好的时候，我每次都想一点别的什么事情。不过好的时候，非常好。

无论任何时代的任何世代，应该都会有一定的人想从正面好好听音乐的，这在书本也一样。我想真正珍惜书的人，就算可以从手机阅读的时代已经来临，还是会继续好好买书来读。世间大多数的人，可能会流向当时最方便的媒体，不过任何时代都确实有不是这样的人。可能是整体的一成左右。不过不太清楚。我现在在这里所说的，只是对这一成人所做的个人性谈话。或者应该说，我这个个人在这里，谈世间大多数的事也没有用吧。

我不打算编织谎言。我将尽力做到诚实。即便是我，一年中也有几天不说谎的日子，今天正好赶上这样的日子。任凭逆风如何狂吹，只要不是亲眼看到、亲手触摸的事物，他们决不会相信。

因为这个世界上，很多告别就成为永远的告别。当时无法说出口的话，就永远失去说出的机会了。

為了創造好的故事，小說家該做的事，極簡單說，不是準備結論，而是只細心地一直累積假設。我們把那假設，像抓起正在睡覺的貓時那樣，悄悄提起來（我每次用『假設』這用語時，腦子裡總會浮現那些熟睡貓的姿態。溫暖、柔軟、濕潤，而無意識的貓），移到名叫故事的小廣場中央，一隻又一隻地堆積起來。能多有效而正確地選出貓＝假設，能多自然而巧妙地把那些堆積起來，就成為小說家的力量。

自古以来，人们编写出来、公开出版、再拿去教学的历史，就是由男性生产的历史，基于由男性主笔的材料，也是从男人的故事中构建叙事。这样的历史，看上去讲的是不分男女的人类全体，仔细研究才会发现，它只提到了人类的一半——男性的那一半。能进入史册的都是男人，不仅是男人，还得是男性伟人，就算有平民百姓被提及，能讲到的还是其中的男人，比如讲工人，默认不会提到女工人……