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仅仅是切掉边角这一点就让我感到很奇妙，因为现在我可以用所有的边角创作，以各种方式来组合它们，并且由此创造空间。我对此感到异常兴奋！

华特·席格（WalterSickert）曾说过：“艺术家就是能从一块燧石中拧出几滴玫瑰花精油的人。”换句话说，即使是一块最不起眼的石头，画家也能从中找到乐趣和诗意。一花一世界，一叶一菩提

我在马里布的小房子，一边是太平洋海岸公路，另一边是沙滩。踏出厨房的门，就是大海，因而当我们在工作室画画的时候，我明确地意识到了大自然的无限，感受到了大海的不尽流动。

正如相机拍摄的空间或日落不同于人眼和大脑感知到的一样，相机也无法以我们体验的方式记录花朵的颜色。这就是为什么拍摄春天的草地是一件令人沮丧的事情。当你看到一大簇野花---红的、黄的、蓝的、白的---照相机的镜头尽量少了这些色彩，记录的主要是草和树叶。

在这儿，我就身处于我的主题之中，有时候，我也会去室外工作。比如，我开始在室外观察并描绘树木，但是我又回到室内画一些表现碎石路和小径的圆点。

这个世界非常美丽，但你必须仔细观察才能发现它的美。这是艺术和艺术家的专长。艺术往往是那些通常被认为是微不足道的、普遍的物象，如树木、花、石头、水池、云、陶器、家具还有玻璃制品。当然，这些都是风景画和静物画的主题，包括许多世界上的名画都是如此。艺术家对几乎所有人都会忽视的那些日常细节感兴趣。

确实。罗纳德・里根（ Ronald Reagan）曾说过，当你看到一棵红杉时，你就看到了所有的红杉。但实际上它们都是独立的个体，正如我们一样。置身于树木的包围之中去了解它们，仅仅用眼睛去观察，你就会意识到为什么它们的形状是这样的，以及形成的原因。那边的树上有很多槲寄生，看起来像个鸟巢，但并不是。事实上，它杀死了树木。有人告诉我有一些树已经死了，但它们其实没有死，还长出了很多叶子。

他在马尔凯的作品中观察到的，就像他从莫奈的作品中所发现的一样：绚烂的笔痕揭示了世界的美，因此当你看过他们的作品之后，你也会从周围的世界中观察到更多。当然，他自己也是这么做的，他跟菲莱说：“这对我来说是一次非常生动的经历。走在路上，从那些最稀松平常的事物中，甚至是阴影中，能够看到一些能给你带来审美刺激的东西，这是不可思议的。这也为生活增添了不少色彩。”

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——《独坐敬亭山》