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若与价值观念相近的人结婚，她并无意见。但当两个人对于码和英寸这类度量单位都无法达成一致时，那他们就不可能相互理解了。

她下了车，发现迎接她的是夏日的阵阵和风，而伦敦的过往已被她踩在脚下。

然而，尽管令人敬畏，死神终将还万物以本来面目。

她无法估算德博拉的才华，但重要的并非才华的高低。成就固然重要，但更重要的是精神本身。若仅凭成就论英雄，便是亵渎了精神，便是向世俗低头——这是对世俗评价体系的妥协，偏离了斯莱恩夫人及其同类所认可的严格公正且苛刻的标准。

母亲说着，语气中夹杂着一丝幻想，一丝自信，好似她与这房子心存默契，而这房子三十年来一直在默默地、耐心地等候着她。

他曾说，生之美可能来自外貌、服饰和其他肤浅之物，而死之美则全靠人品呈现。

亨利会在一旁迁就她，任她细数各种稀奇古怪的想法，却始终没有意识到，其实是她在迁就他。

死神竟然成了召集者，仿佛所有生者即刻前来赴约，是为寻求保护和相互支持。

而斯莱恩夫人一直听着。她这一生几乎都在倾听他人，从不做任何评论，现在她听着大儿子滔滔不绝，依然一语不发，赫伯特也未曾在意母亲的沉默。他深知母亲这辈子早已习惯一切来往、去留皆听他人安排，

房客是一对安静的老夫妇，貌似生平故事不多，和普通人别无二致——说不定在他们眼中，这一生已足够精彩，却如此平凡，未在汇入生活的洪流时留一丝记录——这对老夫妇沉默少语，生平跌宕往事早已抛之脑后；他们来这里是为了慢慢老去，静待生命悠然飘逝；最后他们如愿以偿，在此日渐衰老，直至飘然仙逝；

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然