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楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

眷恋雨润云温，苦惊风吹散。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

看楚女纤腰一把。

蛙声闹，骤雨鸣池沼。

江南路绕重山，心知漫与前期。

宜城酒泛浮香絮。

嗟万事难忘，惟是轻别。

早是萦心可惯。

凄恻，恨堆积！

上马人扶残醉，晓风吹未醒。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然