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结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已妄言。

勤学似春起之苗，不见其增，日有所长；辍学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。

村中闻有此人，咸来问讯。

春醪生浮蚁，何时更能尝！

嗟我独迈，曾是异兹。

闲静少言，不慕荣利。

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。

虽无纪历志，四时自成岁。

昔在高堂寝，今宿荒草乡；一朝出门去，归来夜未央。

所以贵我身，岂不在一生？

高莽眇无界，夏木独森疏。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然