在画面上，相对的内/外反拍摄影机位提供了一种可以称为“数量对比”的情况，因为外反拍位置表现的是全体，而内反拍位置却只表现一部分。这就为表现手法提供了变化。

如果演员的位置被安排成三角形，便有两条关系线集中到主要人物身上，其中一条是主导的。观众的注意力以及画面上那群人物的注意中心，可以随任何一个次要演员的动作而转移。因此他成为注意力的主导者。如果他的头部从主要人物转向另一个演员，后者就会变成戏中的主要人物。

我们置身一座现代化的、充满禁欲气氛的宏伟的教堂，一个天真无邪的少女向我们走来。我们一直跟着她，直到屏幕上出现另一个人物。这是一个身穿黑色宇宙服、头戴一顶不寻常的耀眼头盔的演员。我们刚看到那顶头盔投射面上的一只闪烁的玻璃眼，镜头就结束了，小屏幕又变成一片空白，只有余晖在玻璃后面闪烁。

如果从主导的平行摄影机位上拍摄分成两组的三个人，则演员都呈侧影。这里没有注意力的主宰者，因为有两个演员面对起主导作用的第三者。

你不可能像写作那样表达得那么多，但是你却能以巨大的说服力说出你想要说的话。——罗伯特·弗拉哈迪

当电影创作者开始意识到,把各种活动状态下的小画格随意接到一起,以及把这一系列画面彼此有机地接到一起的做法,二者之间是有区别的时候,电影语言诞生了。他们发现,把两个不同的符号结合到一起,便传达出一种新的含义,并且能够提供一种交流感情、思想、事实的新方法——一加一等于三——正如在其他交流系统中那样。理论家们开始进行实验,但是并没有路标引导他们去找到所需要的语言。这方面所涉及的许多概念是如此纯理性、如此抽象,致使

必须匹配PositionMovementLook

从剧本落实到画面，规则要有双重的效果：1）我们必须这样来拍摄影片，使它以后可以连贯起来。2）我们需要为不同情况下出现的剪辑问题准备各种解决方案。为此必须控制：1）记录事件的距离2）表演事件的人物动作

1）一个MasterShot记录整个场景2）一个MasterShot和其它SingleShot交切3）两个或更多的MasterShot平行地混在一起

两个人在线的两端，面对中间的那个演员（6.2）。直角摄影机位的L字形布局。

电影语言规律的知识给我们提供了技巧，而技巧是电影创作者宝贵的财富之一。甚至当我们缺乏最重要的因素——想象力的时候，我们也能依赖这些技巧来维持我们的工作。但是如果我们仅仅依靠技巧而排除想象力，那我们就成了机械的匠人。而如果我们仅靠想象力而忽视技巧，我们的工作就会陷入混乱。

当我们听一个故事时，我们下意识地想要知道两件事：什么动作正在进行相关的人对这一动作有什么反应

在一个场景中，三个演员可以通过在每一主镜头中只包括两个演员的方法来表现。在每个镜头里都出现的演员可以在这些镜头中保持同样的画面位置，也可以在变换镜头时从画面的一侧换到另一侧。当演员被安排成近似三角形的布局时，可以采用第一种方法；演员被安排成近乎直线时则使用另一种方法。在这两种方法中，有一个演员成为这两个主导摄影机位的枢轴（Pivoting（绕轴旋转的）point）

作为注意力主宰者的演员（一个默不作声的旁观者）被安排在画面的一侧，在下一个镜头中，她出现在相反的一侧。另外两个演员（在一条斜的关系线上）进行对话，则保持他们之间的相对位置。将坐着和站着的演员结合起来，并以不同的距离拍摄，可以使画面多样化。

处于一群人中央的主要演员在两个主镜头中都处于原位置，而两边的演员在前后两个镜头中则相互变换了位置。在这个公式中，被安排在一条中立线上的三个演员的实际位置是准确不变的，这两个镜头交替地表现出一个背面和一个正面。这种处理方案最适宜于表现凑在一起的人群，因为亲密或粗暴的情境要求细致地表现演员的动作和反应，这些演员被分为两组交替地表现。

用一个交代镜头交代全体，按一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。如果中间的演员是注意力的主宰者，那群体则可一分为三：处于两端的演员呈侧影，中间的那个演员则面对摄影机（12）在同一条轴线上，摄影机从第一个位置上来表现全体，而从更近的位置上来表现主要演员。他可以处于三人的中间或一侧（13）把演员安排得具有不同的高度和间距，就能像在其他处理手法中一样，提供新的画面构图。

1：交代整个场景。2&3：主镜头。两个主导摄影机位是彼此成直角的，两者都把中心演员摆在画面的同一侧。上述例子中，起枢轴作用的演员在两个镜头中都保持在前景的位置。如转换镜头时要改变距离（即在一个主镜头中起枢轴作用的演员都靠近摄影机，而在反拍镜头中他则处于后景之中），那么只要使起枢轴作用的演员在两个镜头中都保持在画面的同一侧，就能使镜头流畅地转换。反拍镜头中作为枢轴的演员（A）必须转动他的头部，使注意中心从演员B转到

如果三个演员处于一条线上的话，其中两人面对第三者，而中间那个起枢轴作用的演员在两个镜头中都出现的话，那么如图所示，他就要从画面的一侧转移到另一侧了。

这种方法可以有以下两种形式：1. 注意中心在两个演员之间来回转移。第三个演员只是处于被动地位，用他的头部转动来决定他的伙伴中哪一个占主导地位。2. 注意中心围着演员的三角形置绕一周，这三个演员依次成为注意中心。外反拍镜头的三个基本公式：（摄影机位选择图中六种机位中的两种，当任一演员起到三角形顶端的作用时，都会有两个外反拍镜头）

表现三个演员的对话的三种基本的布局：1. 直线形2. 直角形或L字形3. 三角形