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一个村民没有那么容易说出爱，也不轻易/把一棵树从这个地方/搬到哪个地方

我也不知道我这把年纪了/还适不适合穿这样的花裙子/但是我很认真的穿它，还担心很快/就把它的颜色穿掉了

好运气已经太多了，时光充裕，够哭好几场比如黎明，我站在屋顶上，太阳一定会升起来

生活让我们都无法走更远的路，连抒情的声音也越来越微弱我想起在一场爱情里，我也这样流泪过便把酒杯里的酒，都倒进了酒

每个人都有一枝桃花，结出果子以后还是花的模样，好想那些溃败的命运把灯盏举出暗夜的水面一个人的死，是一个桃子掉落的过程那团出走的光，一定照见了某一段归程一滴香抖落红尘几十载，在一个轮回里重新坐胎比如我，每个春天都忍不住叫一叫桃花和它的距离不至于遥远，不陷于亲近只是我已经拒绝了所有的形容词。

需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子/血肉模糊却依然发出光芒的情意

总有这样一个人，在千山万水以后在许多人以后，从容地走来让你陷进巨大的沉默，无法动弹

她拿起了诗歌做武器，但不是报复，不是自戕自弃，而是向命运和生活对她的不公，表示了轻蔑，她用诗歌传递给读者，她那我行我素的真诚以及对生命的信念。 我觉得这是这个时代稀缺的东西，也是让我对她充满敬意的原因

今天我记得的是消逝的部分，如同一个啤酒瓶，就算重新拿起来，也是贱卖，或摔碎的可能。

我认同你渺小的背影，以及他曾经和将要承担的成分。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然