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予贸得其一，剖之，如有烟扑口鼻，视其中，则干若败絮。

今子是之不察，而以察吾柑！

吾售之，人取之，未尝有言，而独不足子所乎？

退而思其言，类东方生滑稽之流。

岂其愤世疾邪者耶？

杭有卖果者，善藏柑，涉寒暑不溃。

予怪而问之曰：若所市于人者，将以实笾豆，奉祭祀，供宾客乎？

而托于柑以讽耶？

又何往而不金玉其外，败絮其中也哉？

卖者笑曰：吾业是有年矣，吾赖是以食吾躯。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然