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施特拉塞他发出“杀死您自己”的命令时，看您如何执行，那才有意思呢。罗姆胡说！当心我先折断您的牙齿，让您不能说话。施特拉塞希特勒要杀您，比太阳从东边升起还要确切无疑。罗姆您还说？施特拉塞我一直弄不明白，为什么您对他如此一味地抱着愚昧的信赖？

罗姆：不过，阿道夫好样的。他穿上晨礼服或燕尾服，虽然风流得叫人作呕，但还是保有过去一些好的地方。他很看重友谊。克虏伯：他既然很重友谊，怎么没给您一部长干干？

克虏伯以手里的拐杖象征埃森重工业地带的垄断资本家，因此到第三幕拐杖落地也含有一种象征意味。第一幕很明显，克虏伯是木偶师，希特勒是木偶。第三幕则相反，希特勒是木偶师，克虏伯是木偶。而且直到闭幕，克虏伯对这种转化始终浑然不觉。

作为政治法则，为了确立集权主义体制，有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此，对于一九三四年夏天的希特勒来说，他必须极力割舍极右和极左。不如此，“中间路线政治”的幻影就没有说服力。

克虏伯不会听不到的，这是执行您命令的枪声。希特勒克虏伯先生，您说得也有道理。震动着这血腥夜晚的发电机的声音，不会不传到我的耳朵里。克虏伯是的，阿道夫。听听这声音，沉溺于这声音之中，鼓舞着血的想象，由此而苏醒，由此而得到治愈吧。此外，没有别的办法回到自我了。只有这个，才是治疗您失眠症的良药啊！

写《萨德侯爵夫人》时，我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人，以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心；《长刀之夜》上场人物全是男性，以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。

克虏伯：不过我问您，冲锋队的使命是什么？罗姆：革命。永远更新的革命。冲锋队好比是挖泥船用庞大有力的起重机，将海底的淤泥挖上来，这当然是为了使海底更深，让那些比现在更大的船只能够通过。克虏伯：您是说把尸体也同淤泥一起挖出来吗？罗姆：偶尔也有活着的人。克虏伯先生，我们就是要将强劲的铁腕插进不道德、腐败而且反动怠惰的，看起来非常污秽的国际主义淤泥之中，将其全部挖上来，不达目的决不罢休！克虏伯：为了使更大的船只通过…

为了强调希特勒和罗姆的友谊，我虚构了 “阿道斯特” 鼠的故事。然而，在肃清之后，希特勒患失眠症、身心劳瘁似乎是事实，说明当时的希特勒心中仍然活着一个 “人性未泯” 的希特勒。

很多人问我：“你很喜欢希特勒吗？”因为写了希特勒就喜欢希特勒，没有这样的道理。老实说，我虽然对希特勒这个人物抱有一种恐怖的兴趣，但若要到底是喜欢还是厌恶，我只能回答厌恶。希特勒是政治天才，但不是英雄，因为他根本缺少作为英雄所必备的爽快和明朗。希特勒像二十世纪本身一样黑暗。

人这一副洁白如雪花膏般的肉体，其内里也有一脉火焰，透过火焰才能显现美丽。

日本“幽谷”的悲剧现在已经拉开了序幕。秘密的中层军官派系可以控制日本的内政和外交，他们采用的方式是在国内外进行恐吓、暗杀和暴力挑衅。他们往往先斩后奏，制造事端之后再威胁上级默许他们造成的后果。日语中有个专门的词描述这一行为，叫作“下克上”，即下级制伏上级，这个词在日本历史上有很重要的意义。