相比于前人,郑板桥提出了自己的“画竹三段式”:从画“眼中之竹”,到画“胸中之竹”,再到画“手中之竹”。
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这是一种巫术仪式,也是关于艺术的起源里学术界比较主流的观点:巫术说。
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人生若觉无用时,不如读读黄公望。
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百年世事兴亡运,青山数家,渔舟一叶,聊且避风尘。
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外师造化,中得心源。徐悲鸿就是利用这黑白灰的切换,开创了国画新的未来。
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五代十国的花鸟画有两个流派,徐熙和黄荃。徐家野逸,黄家富贵。
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也许正是因为有了艺术,才有机会把历史的横截面如此细腻、详尽地刻画下来。而通过这些艺术作品,我们得以窥探到画家和画中人既复杂又深刻的内心,最终感受到在那些我们不曾走过的茫茫岁月中,那些独属于人的温度。
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艺术的开始,其实是个意外。但在这些所谓意外的背后,却有着人类独有的求知欲和探索欲。
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元朝艺术走向的另一端,就是文化的世俗化。
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郑板桥用写书法的方式来画画,一生只画兰、竹、石。他说他画的是“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。可见,他是在托物言志。
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唐代著名画家、政治家韩滉创作的《五牛图》。它是我国目前发现的最早的纸质画作,也是代表唐代花鸟畜兽画的最高成就之一,其价值不言而喻。
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和《洛神赋图》一样,《步辇图》也位列中国十大传世名画榜单。它记录的是贞观十四年,也就是公元640年,唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞议亲的场景。议什么亲呢?其实这门亲事我们都非常熟悉——吐蕃首领松赞干布与文成公主的联姻。