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又惊绝，五更一句。

臣再拜，泪如雨。

画堂客馆真无数。

听长亭，青山落日，不如归去。

道是流离蜀天子，甚当初，一似吴儿语。

啼尽血，向谁诉？

寂寞江南轮四角，问长安，道上无人住。

十八年间来往断，白首人间今古。

风雨断魂苏季子，春梦家山何处？

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然