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一旦优势群体遭受压力，要和被排斥的群体分享特权、权力或其他称心的商品时，装点门面这种做法就会出现。优势群体会承诺提供为数极少的流动机会……那些用来装点门面的人不会融入优势群体，而是会永远处在边缘状态。

劝阻女性求知是一种普遍现象，现在仍然很常见，泼冷水只是其中的一部分。

完善和加强那些你已经形成的判断没有任何作用，你必须打破原有的判断。二者必取其一：要么改变，要么停留在中心，那个僵死、毫无生命力的中心。

不要成为石头，要成为利刃边缘，燃烧毁灭。

如果你没有该有的生活阅历，没有可以采用的写作形式，不能说任何真实或直接的话，那为什么不去写幻想出来的东西呢?特别是你还可以假装那是真实的。

剥夺作者身份最为彻底也是最微妙的形式：这本书不是女人写的，因为写这本书的女人不仅仅是个女人。狄更斯对已故的妻妹玛丽·荷加斯（MaryHogarth）的最高褒奖是，“在她的一生中，她远远超越了其性别和年龄所带来的弱点和虚荣，就像她现在身处天堂一样”。

要践行性别歧视和种族歧视，要保持自己的阶级特权，你只需按照习惯性的、正常的、普通的，甚至是礼貌的方式行事就行了

当女作家被错误地归类为作家之外的某个类别时，她们作为作家的工作有很大一部分会被忽视或误读，因为只有这样才能使重新归类合理化。没有被忽视或误读的部分往往是乏味的，因为事实上这些并不是这个作家最为关心的部分。如果这个作家足够幸运，她的作品恰巧符合“女人可以写或女人应该写的东西”这一标准，这个事实本身又会自动成为用来批评其有关作品的理由。

如今，像伍尔夫这样杰出的女性主义者再也不必先问一问（即便她是为了好玩）有没有男人在场，然后才敢毫无顾忌地和其他女人形成同盟。现实生活中仍然困难重重，但现在已经有了女性的出版社，它们不仅预设了女性读者，而且还预设这个读者群是至关重要的，无论是在艺术方面还是在政治方面。还有一些女性主义杂志也是如此。

她没有写。她写了，可是她不该写。她写了，可你们看看她写的啥呀！她写了，可是“她”算不上真正的艺术家，“这”不是真正严肃的作品，文类不正确——不是真正的艺术。她写了，可是她就写了这么一部作品。她写了，但作品只是因为某个勉强服人的原因才显得有趣/被选入正典。她写了，但她只有很少的存在感。

教化之所本者在学校。