处于一群人中央的主要演员在两个主镜头中都处于原位置,而两边的演员在前后两个镜头中则相互变换了位置。在这个公式中,被安排在一条中立线上的三个演员的实际位置是准确不变的,这两个镜头交替地表现出一个背面和一个正面。这种处理方案最适宜于表现凑在一起的人群,因为亲密或粗暴的情境要求细致地表现演员的动作和反应,这些演员被分为两组交替地表现。
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用一个交代镜头交代全体,按一般习惯,这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。如果中间的演员是注意力的主宰者,那群体则可一分为三:处于两端的演员呈侧影,中间的那个演员则面对摄影机(12)在同一条轴线上,摄影机从第一个位置上来表现全体,而从更近的位置上来表现主要演员。他可以处于三人的中间或一侧(13)把演员安排得具有不同的高度和间距,就能像在其他处理手法中一样,提供新的画面构图。
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在一个场景中,三个演员可以通过在每一主镜头中只包括两个演员的方法来表现。在每个镜头里都出现的演员可以在这些镜头中保持同样的画面位置,也可以在变换镜头时从画面的一侧换到另一侧。当演员被安排成近似三角形的布局时,可以采用第一种方法;演员被安排成近乎直线时则使用另一种方法。在这两种方法中,有一个演员成为这两个主导摄影机位的枢轴(Pivoting(绕轴旋转的)point)
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如果演员的位置被安排成三角形,便有两条关系线集中到主要人物身上,其中一条是主导的。观众的注意力以及画面上那群人物的注意中心,可以随任何一个次要演员的动作而转移。因此他成为注意力的主导者。如果他的头部从主要人物转向另一个演员,后者就会变成戏中的主要人物。
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处于画面一侧的主要演员在两个镜头中保持了原来的位置,其余的两人则在不同镜头中互换位置。在公式B中,注意中心的关系线是倾斜地向后景延伸的,掌握注意力的演员在靠近画面的一侧(没怎么读懂)。在公式C中,主关系线在前景两个演员之间横向延伸,而主宰注意力的演员则被安排在线外了。
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这种方法可以有以下两种形式:1.注意中心在两个演员之间来回转移。第三个演员只是处于被动地位,用他的头部转动来决定他的伙伴中哪一个占主导地位。2.注意中心围着演员的三角形置绕一周,这三个演员依次成为注意中心。外反拍镜头的三个基本公式:(摄影机位选择图中六种机位中的两种,当任一演员起到三角形顶端的作用时,都会有两个外反拍镜头)
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我们置身一座现代化的、充满禁欲气氛的宏伟的教堂,一个天真无邪的少女向我们走来。我们一直跟着她,直到屏幕上出现另一个人物。这是一个身穿黑色宇宙服、头戴一顶不寻常的耀眼头盔的演员。我们刚看到那顶头盔投射面上的一只闪烁的玻璃眼,镜头就结束了,小屏幕又变成一片空白,只有余晖在玻璃后面闪烁。
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电影语言规律的知识给我们提供了技巧,而技巧是电影创作者宝贵的财富之一。甚至当我们缺乏最重要的因素——想象力的时候,我们也能依赖这些技巧来维持我们的工作。但是如果我们仅仅依靠技巧而排除想象力,那我们就成了机械的匠人。而如果我们仅靠想象力而忽视技巧,我们的工作就会陷入混乱。
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起枢轴作用的演员也可能处于被动地位。图18中,起主导作用的是演员A和C,处于中间的演员B可以只是在听其他两人的热烈争论。但是演员B是作为摄影机位的枢轴来使用的,他在两个镜头中都出现,先在画面中的左侧,后来到了画面的右侧。他以侧面出现,目光低垂,故意不注意其他两人,这些都强调了他的被动性。他在画面上也只占了三分之一的面积,这也缩小了他的作用。
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表现三个演员的对话的三种基本的布局:1. 直线形2. 直角形或L字形3. 三角形
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两个人在线的两端,面对中间的那个演员(6.2)。直角摄影机位的L字形布局。