一笑百媚生 就寻常人而言,他们的能力只能看到眼下的事儿,面对伟大的突破时,他们一上来不可能热心投入。(先是说明庸人们的眼界有局限。)他们会有闲言碎语,他们会冷嘲热讽。可是等丰硕成果显现后,他们又会欢天喜地地第一个冲上去“摘桃”。(人性丑陋,人们的意见是不值得当回事的。)真正品格高贵的人,绝对不会随波逐流;建立不世功业的人,绝不会征求每一个人的意见。 渤海小吏 《舍不得看完的中国史》
一笑百媚生 在一个场景中,三个演员可以通过在每一主镜头中只包括两个演员的方法来表现。在每个镜头里都出现的演员可以在这些镜头中保持同样的画面位置,也可以在变换镜头时从画面的一侧换到另一侧。当演员被安排成近似三角形的布局时,可以采用第一种方法;演员被安排成近乎直线时则使用另一种方法。在这两种方法中,有一个演员成为这两个主导摄影机位的枢轴(Pivoting(绕轴旋转的)point) 丹尼艾尔·阿里洪 《电影语言的语法》
一笑百媚生 当你远足时,你就是在融入山中。有时你脚下会打滑,向前踉跄几步;有时你失去平衡,狼狈后退。这是一个关于努力找到正确姿势的故事,一个努力使当前的自我进入某种尚未达到但可以达到,只是在目前还是视线之外境界中的故事。 约翰·卡格 《攀登尼采》
一笑百媚生 所有信仰都包含着否定及肯定。忠实的信徒,当面对与其信仰的要求相矛盾的经验或者逻辑证据的时候,除了否定他或她所看到的、所听到的或者所想到的以外,没有别的合理的选择。至于这会造成什么后果将取决于个体信奉的强度——以及他或她自己理解力的诉求。 托尼·朱特 《未竟的往昔》
一笑百媚生 说,具备了上述五个条件的话,他的事业是2有希望的。但对艺术家来说,这些只是必要条件,却不是充分条件。因为要成为一个优秀的设计师或艺术家,必须要有丰富的创意(idea)及敏锐的美感(Sense)。这一点是区别工匠与艺术家的关键。对造型艺术家来说,最重要的是创造力,而创意与美感之所以重要,是因为它们是构成创造力所不可缺少的要素。平面构成的最终目标就在于此。 朝仓直巳 《艺术·设计的平面构成》
一笑百媚生 我在惊恐之中靠在了车门上,任凭自己浑身无力地颤抖着。我现在试图说服自己这一切都没有发生,这一切只是一个噩梦而已。当木然地坐着思考时,我还远远没有了解战争无法用人类言语描述的恐怖。我试图忘掉这个噩梦并梦想着生活中种种美好的事物。但现在我的双眼看到的只是我脚上沾满泥浆的靴子。 盖伊·萨杰 《被遗忘的士兵》
一笑百媚生 对中日战争罗斯福避免引用这项法律,表面上是因为中日并未正式宣战,实际上是由于他认为武器禁运对中国的伤害远大于日本。1939年11月4日通过的第四中立法,允许交战国向美国购买武器弹药,但款项须以现金支付且运送军火须用本国或中立船只。由于英国实施封锁,仅英法能够符合这些条件,因此“中立”越来越只是个技术性名词。 亨利·基辛格 《大外交》