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我也带了一些书，现在终于可以抽时间去读了，这些书的作者包括：D.H.劳伦斯、伊夫林·沃、阿尔道斯·赫胥黎、马尔科姆·劳里和格雷厄姆·格林。尽管他们来自完全不同的时代，但都去过墨西哥，目的是寻找可以无法无天的道路和一种所谓的道德缺失感。

我可以走大道，比如泛美公路（自阿拉斯加至火地岛，全长48000公里）。但是我来墨西哥不是为了走泛美公路这种大道的。我是来迷失自我的。

通过对潘乔·比利亚及其部下的描写，里德创造了一个野性墨西哥的形象，这一形象将在无数西部片和塞尔吉奥·莱奥内的电影中展现一毫无道德的野蛮和任意的多愁善感：唱着民谣，分享着玉米饼，同时对着溅了一地的敌人的脑浆大肆嘲笑。

小号声声可闻，空气中有玉米卷饼和墨西哥辣酱混合的味道，年轻夫妇在广场中央缓缓起舞；当我和米娜跳舞时，我感受到了一股情感涌来。没有什么比分别更能让你意识到自己有多喜欢一个人的了。

在墨西哥问路有点困难，因为即使被问的人不认识路，也会觉得不给出一个回答是不礼貌的。通常的回答是“往前走，直走，跟着你的鼻子走”，伴随着一个向前的手势。这一姿势至关重要。如果手在指向的时候有所摇动，包容范围变大或者有点颤抖，就像风在移动一样，这等于发出了一个十分确定的信号——对方压根儿不知道你想去哪里。

我有时喜欢去想象，如果我们自己的文明走到尽头，五百年后，时代广场被后人发现，广告牌已褪至灰色，中央公园的树木已侵占柏油路，将路面切断，霓虹灯的颜色也已变得白，他们会怎么看：末来的考古学家会觉得它是多么和平和浪漫，将其看作自己动荡时代的一个喘息。

但我从费尔南多身上学到了很多。事实上，我从他身上真正学到的是如何去闲逛。英国的青年文化从来不会让我们有太多的机会去闲逛一最多就是在潮湿的下午，在大街上或在乡下的公共汽车候车亭周围，有一点杂乱无章的闲荡，但没有机会去进行一些严肃的消磨时间的活动。费尔南多可以展开史诗般规模的四处游荡。我喜欢这样。还有，我可以在台球场击败他。他喝起酒来像条垂死的鱼。他总是如此。

墨西哥取得商业成功的原则。大家从十点工作到两点。一顿加长版的会持续儿个小时，有时会持续到下午五点，然后每个人都回到办公室，工作到晚上八点。 午餐才是正事儿。“我们的业务很大程度上依赖于信任。”胡里奥说“事情是这样的，墨西哥人只有在喝得酩酊大醉、近乎两眼一抹黑的时候才能互相信任。因此，在我们银行，任何谈判开始之前，总是要先喝点龙舌兰油（Tequila Oil）。”

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然