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每个人所失去的不会是别的什么，而只有他现在的生活；每个人所享有的也不是别的什么，也只是他现在的生活。

只有当下才是可能被夺走的东西。每个人失去的不是别的什么，而只有他现在的生活。往事过眼云烟，逝去如白驹过隙。未来又不曾拥有，怎么可能被别人抢走

每一件完美事物的美属于它本身，赞美不属于它的美的一部分，赞美并不能使一件事变好或变坏。

不要把你的生命，浪费在思考别人的事情上面。

使我们摇摆不定的不是事情本身，而是我们的希望和恐惧。

即便那些似乎最值得称赞的事，也应当将它剥得赤裸裸的，发现它实际上毫无价值，除去了外在的虚饰之后它什么也不是。

人所失去的，只是他此刻拥有的生活，人所拥有的，也只是此刻正在失去的生活。

人总是想退隐乡间，但这完全是一种庸俗的想法，因为你尽可以随时退隐到自己的内心去，没有任何地方能比自己的内心更为宁静。

当我说宇宙的本性不偏不倚，我的意思是，将要出现的和已经存在的一切事物都是毫无差别的。若是人不能平等看待快乐与痛苦、生与死、荣耀与耻辱这些宇宙毫无偏袒的造物，那他便是对神不敬了。

追逐虚名的人把幸福寄托在别人的言辞上，贪图享乐的人把幸福寄托在自己的感官上，有理智的人则把幸福安置在自己的行动中。

你无需恐惧未来，也不必沉溺过去。若你只在当下活出价值，便足以平静。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然