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面对枯燥乏味和麻木迟钝的生活，我望而却步。我感到害怕，害怕孤独，害怕确定的事情。

从来我心里一直有个人，他费尽力气，就是不想成为什么人。

我是个没有优点的人。我可以接受自己。自此一切都变得如此简单。

坚持到底，这不仅是抵抗，也是一种任性。有时候我需要写下一些自己也不太明白、但却正好可以证明我有个无法羁束的内在的东西。

非赢不可的心态，表示这人的精神层次很低下。

尽管不相信，但所有人都喜欢只看表面，并装出对它心悦诚服的样子。

波德莱尔；“我们在人权宣言里面忘了两种人权：自我矛盾和一走了之的权力。“

“我一定会努力将这场和自己的面对面一直延续到底，让它照见我在今生今世中的每一张脸，即使必须付出难以负荷的寂寞代价亦在所不惜。不要退让：这一语已道破。不要妥协，不要背叛。”

艺术家之所以能成为艺术家，是因为某些时候他觉得自己不只是个人而已。面对虚无，唯有享乐主义和不断旅行。

这就是为什么那些青春岁月是如此地漫长，因为太丰盛，而华年老去时则光阴似箭，因为一切已成定局。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然